Obras sem data

Lely, Peter

Sir Peter Lely (Soest, 14 de setembro de 1618 – 30 de novembro de 1680) foi um pintor de origem holandesa, que exerceu sua profissão, na maior parte do tempo, na Inglaterra, onde se tornou o pintor oficial da corte real. Peter Lely recebeu o nome de Pieter van der Faes ao nascer em Soest, Vestfália, seu pai foi um oficial de serviço das forças armadas do Eleitor de Brandemburgo. Lely estudou pintura em Haarlem, onde foi apresentado a Pieter de Grebber, um mestre da Guilda de São Lucas de Haarlem em 1637. Ele é famoso por ter adotado o sobrenome “Lely” (escrito, algumas vezes, também como “Lilly”, em inglês “lily” significa “lírio” ou “imaculado”) do jardim da casa onde seu pai nasceu. Ele chegou em Londres por volta do ano 1641, que foi marcado pela morte de Anthony van Dyck em dezembro. Suas primeiras pinturas no país inglês, muitas delas carregadas de significados mitológicos ou religiosos ou retratos de pessoas em paisagens de campo, mostram a influência de van Dyck e do barroco holandês em seu estilo. Os retratos de Lely foram bem recebidos pela crítica e o fizeram suceder van Dyck no posto de retratista inglês mais moderno. No entanto, ele se tornaria um cidadão de estado livre somente em 1647, quando foi reconhecido pela Painter-Stainers’ Company ao ser o retratista particular do rei Charles I. Seu talento assegurou que sua carreira não fosse interrompida pela execução de Charle, de forma que Peter Lely passou a servir Oliver Cromwell, Lorde Protetor da Inglaterra, e Richard Cromwell. Ao primeiro pintou retratos sem mascarar defeitos de pele, tática muito usada por nobres da época. Em meados dos anos 1650 o poeta Sir Richard Lovelace escreveu dois poemas sobre Lely – “Peinture” e “See what a clouded majesty...”. Depois da Revolução Inglesa, em 1660, Lely foi indicado e promovido para Principal Pintor Ordinário do rei Charles II. Seu salário era de duzentas libras por ano, assim como van Dyck havia recebido no reino do antecessor Stuart. Lely adquiriu a naturalidade inglesa em 1662. A demanda de serviço era grande e Lely e sua grande oficina tinham de ser prolíficos. Entre seus quadros mais famosos, há uma série de dez retratos de jovens moças da corte real conhecida como “Windsor Beauties” (do inglês, “Belezas de Windsor”, nome do castelo da realeza da Inglaterra). Uma coleção similar de doze dos mais admiráveis capitães que lutaram na Segunda Guerra Anglo-Holandesa, conhecida como a batalha naval dos “Flagmen of Lowestoft” (algo como “Porta-bandeiras de Lowestoft”, em alusão à cidade de Lowestoft, onde ocorreu o conflito). “Susana e os anciãos” também foi pintada nesta época. Lely desempenhou um significante papel ao introducir a “mezzo-tinta” no Reino Unido, visto que isso possibilitou aumentar a publicidade de seus retratos. A “mezzo-tinta” na verdade é um processo que utiliza chapas de metal impressas com um molde da figura pretendida embebida em tinta, uma maneira rápida e precisa de reproduzir as pinturas. Assim, Peter Lely encorajou os gravadores holandeses a virem para a Grã-Bretanha para copiar seu trabalho. Peter Lely foi elevado a cavaleiro em 1680. Logo depois da homenagem, Lely morreu sobre seu cavalete no Covent Garden (um distrito da cidade inglesa de Westminster) enquanto pintava um retrato da duquesa de Somerset. Seu corpo foi enterrado na igrega de St Paul\'s, no mesmo bairro onde veio a falecer. Sua coleção de pinturas de grandes mestres e um apanhado de desenhos considerado pelos críticos como “fabuloso” foi dividido e vendido após sua morte, arrecadando a imensa quantia de mais de 26 mil libras. Alguns destes itens haviam sido adquiridos por Lely através da coleção do rei Charles I. Seu sucessor no posto de retratista oficial da corte inglesa foi o Sir Godfrey Kneller, também um germânico nascido na Holanda. Apesar de ter copiado o estilo de desenho de Lely, Kneller acabou refletindo, mais tarde, tendências do continente. Foram estes dois que estabeleceram a fundação básica do estilo do retrato inglês, seguido por outros pintores não tão inovadores por várias décadas posteriores. Extraído da Wikipedia. Responsável: Jorge Coli.

Dados sobre o Warburg

20259

6136

4028

© 1994-2020 CHAA – Centro de História da Arte e Arqueologia | CONTATO | SOBRE O SITE