Obras sem data

Spencer, Lilly Martin

Lilly Martin Spencer (nascida Angelique Marie Martin ) (26 de novembro de 1822 - 22 de maio de 1902) foi uma das mulheres americanas mais populares e amplamente reproduzidas no gênero de pintores em meados do século XIX. Ela pintou cenas domésticas, mulheres e crianças em um ambiente acolhedor feliz. Embora ela tinha um público para seu trabalho, Spencer teve dificuldades ganhando a vida como uma pintora profissional e estava em estado perpétuo de turbulência financeira.
Lilly Martin Spencer nasceu em Exeter, Inglaterra. Em 1830, quando Lilly tinha oito anos, sua família emigrou para New York, onde permaneceram por três anos antes de finalmente se mudar para Marietta, Ohio. Lá Lilly foi educada em casa por seus pais altamente educados e começou o que seria a sua longa carreira como artista. Seus primeiros esforços artísticos eram "semelhanças de toda a família, em realistas, posturas características, tão verdadeira quanto a ser reconhecido de uma vez por todos que os conheciam." Estas semelhanças foram desenhados nas paredes da casa da família. Lilly foi incentivada em seu amor pela arte por seus pais. Ela continuou a desenhar e seu trabalho foi tão impressionante que "Senhoras e Senhores Deputados começaram a chama-las freqüentemente na fazenda, a julgar por si mesmos dessas fotos alardeadas. Seus comentários admirando estimulou sua ambição e adicionado à sua indústria; mas a dificuldade de aquisição de materiais adequados e a falta de um professor competente retardou seu progresso.
No entanto, ela chamou a atenção de artistas locais e foi orientada e ajudada, especialmente em colorir seus desenhos a carvão. Um desses foi o mentor Sala Bosworth, que era um artista de retrato e paisagem que estudou na Academia de Belas Artes da Pensilvânia. O segundo foi Charles Sullivan (1794-1867), que também estudou na Academia de Belas Artes da Pensilvânia; sua influência é muito evidente no trabalho precoce de Lilly Martin. A primeira exposição de Martin em agosto de 1841 era realizada em uma casa paroquial da igreja, onde ela chamou a atenção de Nicholas Longworth, um benfeitor de muitos artistas. De Lilly Martin, Longworth disse "um novo gênio surgiu em Marietta, em vez de no prazo de cinco quilômetros de que, em uma casa de fazenda na forma de uma garota francesa de 17 ou 18 anos de idade. Ela já pintou um grande número de imagens. Ela é totalmente autodidata, se destaca em atitudes e projetos ".
Longworth se ofereceu para ajudar financeiramente Lilly.
Durante seu terceiro ano em Cincinnati ela se casou com Benjamin Rush Spencer em 24 de agosto de 1844. Benjamin Spencer era um inglês que trabalhou no negócio de costura; No entanto, uma vez que eles eram casados ​​já não seguiu uma carreira independente, em vez disso se dedicou a ajudar sua esposa, tanto em tarefas domésticas,como com o seu trabalho artístico. Os Spencers tiveram treze filhos, sete dos quais chegaram à maturidade. Embora muitos temiam que o matrimônio terminaria sua carreira como artista, ele não o fez; ela se tornaria a mais popular e amplamente reproduzida pintora de gênero feminina de meados do século 19.
Os Spencers passavam por dificuldades financeiras crônicas. Em busca de uma maior oportunidade mudou-se para Nova York em 1848. Lá, ela já era conhecida através de exposições na National Academy of Design e da American Art-Union. Em 1849, ela produziu o seu primeiro grande sucesso na pintura Happy Hour da Vida. Estudiosos notaram que, devido à demanda do tempo Spencer era "capaz de combinar seus dois papéis, como artista e mãe com um certo grau de sucesso." Suas obras foram todas positivas e desprovidas de tragédia, descrevendo cenas cativantes de domesticidade; Academicos comentaram que neste período "suas pinturas exalavam um entusiasmo e felicidade reminiscente da arte holandesa do século XVII.
Apesar de sua reputação positiva havia uma disparidade entre a aparente popularidade de Spencer e seu sucesso financeiro. A maioria de suas vendas foram resultado de sindicatos de arte, e sua queda, como resultado de assinaturas de baixa adesão, foi um golpe para suas vendas. Ela também vendeu possivelmente um milhão de litografias de suas pinturas, mas destes, ela recebeu apenas lucros com as vendas dos direitos para a pintura. Ela também ilustrou livros e revistas, tais como o Livro de Godey da senhora e Mulheres da Revolução Americana. Mais uma vez, devido à dificuldade em fazer face às despesas dos Spencers se mudou para Newark, New Jersey , em 1858. Lá, eles criavam galinhas e verduras plantadas a fim de evitar a fome real. Spencer continuou a fazer retratos e comissões, sempre que possível, e ainda apoiou sua família através de sua arte, mas o dinheiro continuou a ser um problema. Durante o final da década de 1850, em uma tentativa de ampliar o leque de opções em suas cenas domésticas, acrescentou sexualidade às mulheres em seus espaços domésticos. Esta nova sexualidade pode ser devido a um influxo de imagens europeias, que mostraram as mulheres como seres sexuais. Isso foi demonstrado em números mais sugestivos e penteados elaborados e vestido.
Ao longo da década de 1860 a guerra civil alterou a perspectiva de muitos artistas, incluindo Spencer. Suas pinturas tornaram-se mais pensativas e incluiu temas mais patrióticos e títulos. Ela produziu obras famosas e perceptivas de arte, como Espírito de Guerra no Início de 1866 e Nós dois devemos Desaparecer em 1869, que retrata uma jovem que olha em um espelho. O título oferece uma visão da mulher na sociedade, que se aplicava pelo menos durante a metade do século 19, comentando sobre conceitos da importância da beleza da mulher e seu papel na sociedade. 
Extraído do wikipedia

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